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发挥调音台的最佳性能

MG16/6FX

5-2. 探索更清晰的混音

不仅调节每个通道的方法决定了各乐器在整个立

体声音乐中的音域，而且让各乐器有其自身的空

间位置，且不会与其它乐器发生冲突，这一点也

非常重要。与实际声学空间不同，录制的立体声

音响从根本上为二维(虽然有些环绕声音有很强的

三维效果 )，当某乐器在其他乐器之上，特别是当

它与其他乐器具有相同的频率范围或相似的声音

时，往往会妨碍其他乐器的声音。

将它们展开！

巧妙配置各乐器的空间位置，使它们有足够的

“呼吸”空间，同时让彼此有机联系成为完整的音

乐。为了强调彼此的关系，有时需要故意将它们

柔合在一起，甚至使它们相互重叠。因此没有一

成不变的定律。一般情况下 ( 但并非定律 )，低音

器乐和声乐调到中心，如果立体声中有鼓点，乐

章开始的鼓点也应作为中心来处理。

5-3. 均衡处理或非均衡处理

一般而论：越少越好。在许多情况下，您需要切

除部分频率范围，而很少使用增强，即使使用也

应非常谨慎。恰当运用 EQ 可消除各乐器之间的

干扰，使整个音乐层次更加分明。EQ 运用不当－

通常是增强运用不当－会导致非常糟糕的效果。

为了获得更清晰混音效果的切除处理

例如：钹在中低频率范围具有很强的能量，这些

可能不是音乐表现所需要的，而它又会干扰在同

一频率范围的其它乐器的清晰度。将钹所对应通

道的 EQ 一直调到最低也不会影响钹在音乐中的

作用。可立即感觉到调音的效果，其效果主要表

现在混音效果听上去更宽广，低频音域的乐器更

加清晰。令人意外的是，钢琴在低频端也具有超

强能量，通过切除部分低频音量，可使其它低频

乐器－特别是鼓和低音提琴更有效地发挥作用。

当然，当钢琴独奏时不必进行这种处理。

相反，对于低音鼓和低音吉他也可这样处理：通

常可切除高音部，以便在混音中创造更多空间而

不必为乐器特性而妥协。您必须用耳朵听，事实

上每种乐器都互不相同，有时您甚至希望低音吉

他的声音中断。

慎用增强

如果希望创造特殊或不寻常的效果，可放心大胆

地随意增强。但如果想创造非常好的混音效果，

只能以很小的步长逐步增强。在中音部，微小的

增强就会使声乐更加明显，或仅仅轻轻一点高音

部的增强，即可赋予某些乐器更多空间。用耳朵

听，如果音乐听起来不清晰、不清楚，为了获得

清晰的混音效果，请使用切除功能，删除干扰混

音部分的频率而不是使用增强功能。

过多使用增强面临的最大问题是它会使信号放大

的同时，也放大了噪音，并可能使后续电路超载。

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