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EMX5016CF Manual de instrucciones

Aprovechamiento máximo de la mezcladora

Fundamentos de la mezcladora

Ecualizar o no ecualizar

En general: cuanto menos, mejor. Existen numerosas situaciones en las que necesitará recortar ciertas gamas

de frecuencias, pero utilice el refuerzo con moderación y con precaución. El uso adecuado del ecualizador

puede eliminar interferencias entre instrumentos en una mezcla y dar al sonido general una mayor definición.

Una mala ecualización, casi siempre un mal refuerzo, suena sencillamente terrible.

Para obtener una mezcla más clara, recorte

Por ejemplo: los platillos tienen mucha ener-

gía en las gamas de frecuencias medias y

bajas; esa energía, de hecho, no se percibe

como sonido musical pero puede mermar la

claridad de otros instrumentos que operan en

esas mismas gamas. Básicamente, puede

reducir al máximo los graves en los canales de

platillos con el ecualizador sin que se altere su

sonido en la mezcla. Sin embargo, notará la

diferencia, ya que la mezcla sonará más

“espaciosa” y los instrumentos que actúan en

las frecuencias bajas tendrán mayor defini-

ción. Sorprendentemente, el piano tiene

también unos extremos graves muy potentes

que se pueden beneficiar de una ligera atenua-

ción de las bajas frecuencias; esto permitirá

que los otros instrumentos, especialmente la

batería y el bajo, suenen de un modo más

efectivo. Naturalmente, no querrá hacer esto si

se trata de un solo de piano.

Lo contrario se aplica al bombo y al bajo: a menudo, se puede atenuar el extremo agudo para crear más espa-

cio en la mezcla sin comprometer el carácter de los instrumentos. Tendrá que utilizar su oído, ya que cada

instrumento es diferente y, por ejemplo, a veces deseará potenciar el “chasquido” del bajo.

Refuerce con precaución

Si está tratando de crear efectos especiales o

inusuales, siga adelante y refuerce todo lo que

quiera. Pero si se trata únicamente de conse-

guir una mezcla que suene bien, refuerce en

incrementos muy pequeños. Un ligero refuerzo

en los medios puede dar una mayor presencia

a la voz, o un toque de refuerzo en los agudos

puede dar más “aire” a ciertos instrumentos.

Escuche y, si el sonido no es claro y limpio,

trate de recortar las frecuencias que emborro-

nan la mezcla en lugar de buscar claridad en la

mezcla reforzando frecuencias.

Uno de los mayores problemas que provoca un

exceso de refuerzo es que añade ganancia a la

señal, incremento del ruido y posiblemente

sobrecarga de los circuitos subsiguientes.

Algunos hechos relativos a la frecuencia

Las frecuencias más bajas y más altas que el oído humano puede percibir se consideran generalmente del orden de

20 Hz y 20.000 Hz respectivamente. Una conversación normal se desarrolla en la gama de 300 Hz a 3.000 Hz aproxi-

madamente. La frecuencia de un diapasón normal de los que se usan para afinar guitarras y otros instrumentos es de

440 Hz (lo que corresponde a la tecla “A3” de un piano afinado en tono de concierto). Doblando esta frecuencia a

880 Hz nos vamos a un tono una octava más alta (es decir, la tecla “A4” del teclado del piano). Del mismo modo, se

puede reducir la frecuencia a la mitad, 220 Hz, para producir “A2” una octava más baja.

20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k

(

)

Piano

Bombo

Caja

Bajo

Guitarra

Trombón

Trompeta

Platillos

Fundamental: la frecuencia que determina el tono musical básico.

Gamas de frecuencias fundamentales y armónicas de algunos

instrumentos musicales.

Armónica: múltiples de la frecuencia fundamental que desem-

peñan un papel en la determinación del timbre del

instrumento.

Señal

Nivel (dB)

Frecuencia (Hz)

Refuerzo LOW

Plano LOW

Recorte LOW

Refuerzo MID

Plano MID

Refuerzo

HIGH

Plano HIGH

Recorte

HIGH

Recorte MID

1 2 ... 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 ... 39 40

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